Japanese
ゲスの極み乙女。
Skream! マガジン 2019年06月号掲載
2019.05.12 ＠豊洲PIT
Writer 沖 さやこ
タイトルどおり"大展開"。終始翻弄されっぱなしだった。「キラーボール」のリミックスをSEにメンバーが登場したかと思えば川谷絵音（Vo/Gt）の"早速ですがキラーボールで踊りませんか？"の口上で8人のダンサーと共に「キラーボール」を披露。続いて「シアワセ林檎」、"ゲスの4ヶ条"を唱える「ホワイトワルツ」と、序盤からいきなりバンドのキラーチューンを畳み掛けたかと思いきや、映像を用いてシニカルに届けた「僕は芸能人じゃない」からスリリングな演奏と高い音圧が刺激的な「Ink」へと繋ぐ。序盤5曲から濃密なハイ・スピードで、ジェットコースターに乗っているような心持ちだ。
本編ほぼMCなし。要所要所で川谷やバンドに苦言を呈する正体不明の女子2名によるストーリーが流れ、様々なトピックが発表されていく。型にハマった方法や展開を覆していく攻めの姿勢にユーモア要素を足していくところは、バンドの音楽性にも通ずるが、それにしてもエッジーだ。そのあとも「いけないダンス」から休日課長のベース・ソロで「シリアルシンガー」へ、ほな・いこかのドラム・ソロから「猟奇的なキスを私にして」、ちゃんMARIのピアノ・ソロから「ロマンスがありあまる」と、なめらかな導入でライヴを進めていく。甘く鋭い音の渦はシリアスなムードが漂う「ドグマン」でよりディープに我々を引き込んでいった。7曲を間髪いれずに演奏し続けるという集中力と緊張感。それは音楽家、演奏者としてのプライドやポリシーがなければ成し得ないものだろう。
ムービーを経て鮮烈なライティングで翻弄した「デジタルモグラ」、様々なリフレインが中毒性を生む「ゲスな三角関係」と、常に彼らの手中で転がされているよう。だが持てはやされるよりもこれだけ振り回してくれる気概は非常に爽快だ。J-POPシーンで活躍しながらもオルタナティヴな精神性と音楽性を持ち続ける、稀有なバンドであることを思い知る。楽曲の持つポテンシャルを引き出していく演奏は一切の手抜きがなく、優雅さの中にしっかりと情熱が通っていた。「ユレルカレル」は感情の機微を繊細に描く。思わず零れた涙が音になるとこんな音楽になるのだろうかと恍惚としてしまった。
「星降る夜に花束を」のあと、ちゃんMARIのピアノに乗せて川谷が長尺のMCをし始めた。普段の生活で言葉にしない心の奥の方にある気持ちを歌詞にするのは、聴き手ひとりひとりに便箋で手紙を書いて送っているような感覚である旨を語ると、"今考えるとそれはめちゃくちゃ恥を曝しながら生きてきたってことだと思う"、"これからも恥を曝しながら生きていくだろうけど、この4人なら大丈夫だと思う"とまっすぐ告げた。他愛のない話に花を咲かせたあと、本編ラストに届けたのは「もう切ないとは言わせない」。結成6周年記念日に発表された楽曲で7周年の記念日を彩った。
アンコールでは新曲「秘めない私」を初披露。「crying march」や「餅ガール」などライヴでもおなじみの楽曲を届け続け、ハイテンションな空気感で締めくくった。ところが最後のムービーでライバル・バンド（？）始動などが発表。会場一帯がどよめいたまま終演というまさかの展開ではあったが、改めて型破りなバンドであることを再確認すると同時に、すべての楽曲が川谷、そしてメンバーの心意気から生まれているというとても真摯な音楽家であることを、混じり気なく味わうことができたワンマンだった。その感性はいったいこの先どんなものをキャッチしていくのか――その未知なる領域をこれからも心待ちにしたい。
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約4年ぶりのフル・アルバムは、ディスコ＝"踊る"ことがテーマ。彼らの曲は以前から踊れるものだったが、改めてそこに向き合って生んだナンバーたちは、実に洗練されている。それでいてチルなだけでもクラブ音楽でもなく、バンドの持ついい意味の違和感も毒っ気も失わず、彼らにしか作れないディスコ・チューンを届けてくれた。程良く力が抜けた「Funky Night」（"Baby I love youの歌メロで／くるりと回った"の詞も嬉しい）、切なく胸を締めつけるメロが美しい「シアラ」、初期の彼らの香りも感じさせつつ今の演奏技術に唸る「歌舞伎乙女」、また「晩春」での"あと何年歌えますか"や「ハードモード」のリリックなど川谷絵音（Vo/Gt）の独白のような言葉も印象的。メンバーそれぞれ活躍の場を広げながらも新作を作り上げた、その熱量に乾杯。（稲垣 遥）
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すでにアナウンスされている通り、結成10周年記念のベスト・アルバムは、ゲスの極み乙女。を象徴する名曲25曲のトラックを解体、再構築した35分51秒の1トラック。ちゃんMARI（Key）を中心にこの大工事を行ったそうだが、ほぼ一定のBPMで踊り続けられるダンス・ミックスのようでもあり、四つ打ちにジャズ、ファンク要素を導入したこのバンドの革新性を見せたり、歌メロとは異なる伴奏にあたるトラックを切り貼りしても新たにらしさが生まれたりして、完全にベスト・アルバムの概念自体を転覆させてくれるのだ。加えて、ダークなニュアンスの「青い裸」、アグレッシヴな「発生中」と通常尺のベスト選曲29曲と、mabanuaやSTUTS、PARKGOLFらのリミックスからなるベスト・アルバム『丸』も同時配信。（石角 友香）
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"ここから新しいゲスの極み乙女。が始まります"。今作から「人生の針」を先行公開した際、川谷絵音（Vo/Gt）はこう宣言。そして、またも唸らせられるほど鮮烈な1枚が到着した。「私以外も私」、「キラーボールをもう一度」という代表曲をセルフ・オマージュした曲もだが、音の面ではロック然とした部分が減り、ストリングスを取り入れたり、曲ごとにジャズ、ヒップホップをフィーチャーしたりして、バンドを塗り替えている。それは複数のバンドを同時に動かす川谷ならではのギアの入れ方で、川谷、ほな・いこか（Dr）の歌の表現力、ベース・マエストロとでも言うべき休日課長の豊かなベース・ライン、そしてちゃんMARI（Key）のラップ（！）を含め、4人の音がより研ぎ澄まされたものに。聴き応えしかない。（稲垣 遥）
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天晴、お見事と言うべき完成度。表題曲はアクション・ゲーム"クラッシュ・ロワイヤル"CMソング。歌詞の"3分間"はゲームのルールから引用されたもので、楽曲自体も3分で終結するだけでなく、その間に各メンバーの個性がフィーチャーされた怒濤の展開が詰め込まれている。これだけのアンサンブルをJ-POPとして成立させるという大胆で鮮やかな手腕、メロディと歌詞の相乗効果が生むセンス、これぞ"ゲス乙女の凄み"だと見せつけられるようでもあった。ポップだが緊迫感が漂うTrack.2、シンセと打ち込みのビートが効いたシックなトラックメーカー的サウンド・アプローチのTrack.3、Spotifyでの投稿を機に世界から注目を集める覆面の日本人アーティストAmPmによるリミックスと、c/wも充実。（沖 さやこ）
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達磨は男性、林檎は女性を示すのだろうか。漢字3文字"両成敗"の次は"達磨"と"林檎"を繋ぎ合わせた漢字4文字のタイトル。アルバム全体で東京を舞台にしたラヴ・ストーリーを様々な角度から照射するような作りで、達磨と林檎の共通点である"赤"を彷彿とさせる言葉を始め、"アルコール"と"酒"や"マンション"と"物件"など異なる曲同士にリンクするワードも多く登場する。情景と心情描写に長けたサウンドスケープはさらに艶やかに、プレイはより繊細でテクニカルに。不可思議なパズルのようなアンサンブルは気品高く、川谷絵音（Vo/Gt）＋4人の女性によるヴォーカル・ワークも効果的だ。その場の匂いまで立ち込めるような生々しさと、洗練された画角と鮮やかな色味の長編映画を観ているような感覚の両方を味わえる。（沖 さやこ）
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前作『魅力がすごいよ』が大きな音楽的進化を遂げたアルバムならば、今作『両成敗』はゲスの極み乙女。が元来持っていた遊び心やユーモアを取り戻した作品とも言える。だがそのユーモアの表現方法は『魅力がすごいよ』で得た方法論。プレイヤーとしてのフレージングのパターンも増えてアンサンブルの強度は増し、耳に残る印象的な言葉を抜群の譜割りで乗せるというシングル3作でも立証されていた彼らの個性を磨き上げた楽曲が揃う。ギター弾き語りを基盤にした曲や余韻の残る歌が印象的な曲など一筋縄ではいかないミディアム・テンポ系の楽曲も充実。それは全17曲という曲数だからできることでもあるが、このボリュームでも中だるみを感じさせず聴き心地の良さもある。彼らの音楽性の集大成でもありながら、新たな工夫も散見する意欲作だ。（沖 さやこ）
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2ndシングルを今年4月にリリースしたばかりのゲスの極み乙女。が早くも3曲入りの3rdシングルを発表。前作も個々のスキル向上やバンドのアレンジ力に驚いたが、今作もそれを凌駕する勢いだ。今作はそれに加えて、ソングライターである川谷絵音の等身大の姿が今までで最も歌詞に投影されている。Track.1は心の内に潜む彼の素直な部分をそのまま音にしたような繊細なメロディと、焦燥感とロマンティックさが混在するバンド・サウンドと合わさり、涙が零れ落ちる瞬間のような美を作り出す。Track.3はシリアスで緊張感のあるギターと鋭いラップが前面に躍り出たスリリングな楽曲。だがサビはトンネルを抜けた瞬間に見える青空のような爽快なポップ感があり、そのユーモア・センスには舌を巻くばかりだ。（沖 さやこ）
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2014年10月にリリースされた『魅力がすごいよ』に続き、バンドの急成長に面食らった。バンドのアンサンブルの強度の上昇はもちろん、各プレイヤーの表現力と音色の拡張が目覚ましい。表題曲は美しいピアノとストリングス、ゴスペル調のコーラスで幕を開けて4人の音が入る瞬間の華やぎ具合は新しい価値観以外の何物でもないのだ。難解で、ある種屈折した展開がこれだけポップに響くのは、プレイヤーのスキルとメロディとサウンドの歯車が噛み合っていることが絶対条件。これをやりこなしてしまう、やはり彼らはとんでもないバンドだ。大きなうねりを見せる流麗なTrack.2、過去曲のリアレンジというよりは別曲とも言えるTrack.3、打ち込みと生ピアノが織りなす幻想的なTrack.4はヴォーカルも新しい。全曲が圧倒的である。（沖 さやこ）
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今年は彼らの名前をよく聞いた。ゲスの極み乙女。最近は日本語のバンド名が増えているとはいえ、"ん？"と一瞬耳を疑うネーミングセンス。しかも、これがindigo la Endのヴォーカルの別ユニットと聞いてもっと驚いた。本作は、前作『ドレスの脱ぎ方』から9ヶ月ぶりの2ndミニ・アルバム。レーベル資料には"ヒップホッププログレバンド"という言葉が書かれているが、正直、このバンドの音楽性はそれだけではちょっと言い表せない。ヒップホップ、プログレ、パンク、ニュー・ウェーヴ、J-POP、もちろん最近の国産ロック的な要素も入っている。様々な音楽的アイデアが、まるで大喜利でもするかのように無邪気な遊び心で噛み砕かれ、編集され、完成度の高いポップスとして再構築される。まさに新世代的なセンスの塊。脱帽です。（天野 史彬）
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