Japanese
ゲスの極み乙女。
Skream! マガジン 2014年08月号掲載
2014.07.06 ＠ LIQUIDROOM ebisu
Writer 天野 史彬
川谷絵音はいつだって、全てを諦めた顔をしている。それと同時に、彼はいつだって、全てを信じている顔をしている。何故か。それは彼が、全てのコミュニケーションの根本にあるのはディスコミュニケーションであることを知っているからだ。コミュニケーション＝ディスコミュニケーション。これは一切矛盾しない。だって僕らは"繋がれない"という事実のもとでしか繋がれないし、"触れられない"という事実のもとでしか触れられないし、"届かない"という事実のもとでしか届けられないから。だから川谷絵音は、世界から切り離された孤高の場所で、全てを諦め、全てに期待している。彼の内面的な心象を深く描いているのはindigo la Endだが、より表象的な、人と人とが交じり合う"対社会"の軋轢（ディスコミュニケーション）の中で生まれる哀しみと喜びが生々しく表出しているのは、ゲスの極み乙女。だ。
ゲスの極み乙女。の"ゲスにノーマル TOUR"、恵比寿LIQUIDROOM 2デイズの2日目に行ってきた。もちろん大入り満員状態で行われたこの日のライヴ、1曲目は「モニエは悲しむ」。ファンキーにノせていきながらも、どこか冷静にオーディエンスとの距離感を計っていくような印象を受けるスタート。しかし、そこからちゃんMARIの"いくぞー！"のかけ声と共に始まった「餅ガール」で、一気にバンドもオーディエンスもバースト。皆、拳を突き上げ、ハンド・クラップも巻き起こる。続く「市民野郎」では、もちろんオーディエンスも一緒に"うぉーおうぉおうぉー！"と合唱。だが、ゲスのライヴを観る度に気になるのは、こうした熱狂を生み出す中心にいながら、常に半分は居心地の悪さを感じているような川谷絵音のどこか醒めた佇まい。"みんな～！""ノーマルじゃない！"というコール＆レスポンスから始まった、『みんなノーマル』のキー・トラックである「ノーマルアタマ」では頭に箱を被ったダンサー2人もステージに登場。フロア一体となって盛り上がる熱気に包まれたが、そうした熱狂の渦の中で"何でだろ こんなんじゃきっと 頭がおかしくなる"、"集団心理の世間の声は簡単に脅かされるのに／いつまで経っても全然気付かない君が怖い"と歌う川谷の目には、拳を突き上げながら踊る人々で満ちたフロアの熱狂はどう映っているのだろうか？
中盤にはドラマ"アラサーちゃん 無修正"の主題歌となったニュー・シングルのタイトル・トラック「猟奇的なキスを私にして」も披露。突きぬけたポップさが際立った1曲だ。その後メロディアスな名曲「ハツミ」を聴かせた後のMCでは川谷が、祖父にバンドの名前を覚えてもらえたことや地元新聞で紹介された喜びを語り、"次はもっとデカいところでやるから"と、より多くの層へ届ける決意を語った......かと思えば、続く「サカナの心」で"どう歌っても どう愛しても 僕の声は あなたじゃなく魚まで"と、絶対に届かない想いを歌う。チケット整理番号の抽選で選ばれた観客2人をステージ上に上げるというオーディエンスを巻き込んだサプライズ企画からの「いこかなでしこ」～「jajaumasan」の流れでは、エンターテイメント性に富んだ楽曲とステージングでフロアを盛り上げながらも、本編ラストを飾った「キラーボール」では、高速ダンス・ビートの上で"踊ることをやめなければ誰も傷つかないんだって"と、同調圧力や集団心理に踊らされる昨今のバンド・シーン、あるいは現代社会に対して鋭い批評性を見せつける――このアンビバレンス。やはりゲスの極み乙女。の音楽やパフォーマンスには、人と人とがそれぞれの"ディスコミュニケーション能力"を持ち寄りながら、それで他者と摩擦し合いながら繋がってしまうような、そんなカタルシスがある。最初にも書いたが、川谷絵音の表情には全てに対する諦めと期待がある。きっと彼は、誰かに想いを"届けたい"という願望を人一倍持ちながらも、自分の気持ちが100パーセント完全な形で他者に伝わるなんてことはあり得ないんだ、というシビアな現実認識も持っている。僕らは"わかり合う"ことではなく"わかり合えない"ことでしか繋がれない。その絶望と喜びを目一杯噛み締めているからこそ、ゲスの音楽は、今、とても多くの人を突き放すのと同じくらいの強度で抱きしめているのだろう。この日の演奏を観ながら、そんなことを強く感じた。
アンコールではしっとりと聴かせる新曲「ラスカ」も披露。そしてオーラスの「ドレスを脱げ」では"ドレスを！""脱げ！"のコール＆レスポンス、そして"ラララーラララーラララー"の大合唱で会場は大盛り上がり。この日、LIQUIDROOMに集った人々ひとりひとりが抱える、絶対に繋がれない歪な孤独ひとつひとつを巻き込みながら、繋いでいた。
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約4年ぶりのフル・アルバムは、ディスコ＝"踊る"ことがテーマ。彼らの曲は以前から踊れるものだったが、改めてそこに向き合って生んだナンバーたちは、実に洗練されている。それでいてチルなだけでもクラブ音楽でもなく、バンドの持ついい意味の違和感も毒っ気も失わず、彼らにしか作れないディスコ・チューンを届けてくれた。程良く力が抜けた「Funky Night」（"Baby I love youの歌メロで／くるりと回った"の詞も嬉しい）、切なく胸を締めつけるメロが美しい「シアラ」、初期の彼らの香りも感じさせつつ今の演奏技術に唸る「歌舞伎乙女」、また「晩春」での"あと何年歌えますか"や「ハードモード」のリリックなど川谷絵音（Vo/Gt）の独白のような言葉も印象的。メンバーそれぞれ活躍の場を広げながらも新作を作り上げた、その熱量に乾杯。（稲垣 遥）
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すでにアナウンスされている通り、結成10周年記念のベスト・アルバムは、ゲスの極み乙女。を象徴する名曲25曲のトラックを解体、再構築した35分51秒の1トラック。ちゃんMARI（Key）を中心にこの大工事を行ったそうだが、ほぼ一定のBPMで踊り続けられるダンス・ミックスのようでもあり、四つ打ちにジャズ、ファンク要素を導入したこのバンドの革新性を見せたり、歌メロとは異なる伴奏にあたるトラックを切り貼りしても新たにらしさが生まれたりして、完全にベスト・アルバムの概念自体を転覆させてくれるのだ。加えて、ダークなニュアンスの「青い裸」、アグレッシヴな「発生中」と通常尺のベスト選曲29曲と、mabanuaやSTUTS、PARKGOLFらのリミックスからなるベスト・アルバム『丸』も同時配信。（石角 友香）
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"ここから新しいゲスの極み乙女。が始まります"。今作から「人生の針」を先行公開した際、川谷絵音（Vo/Gt）はこう宣言。そして、またも唸らせられるほど鮮烈な1枚が到着した。「私以外も私」、「キラーボールをもう一度」という代表曲をセルフ・オマージュした曲もだが、音の面ではロック然とした部分が減り、ストリングスを取り入れたり、曲ごとにジャズ、ヒップホップをフィーチャーしたりして、バンドを塗り替えている。それは複数のバンドを同時に動かす川谷ならではのギアの入れ方で、川谷、ほな・いこか（Dr）の歌の表現力、ベース・マエストロとでも言うべき休日課長の豊かなベース・ライン、そしてちゃんMARI（Key）のラップ（！）を含め、4人の音がより研ぎ澄まされたものに。聴き応えしかない。（稲垣 遥）
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天晴、お見事と言うべき完成度。表題曲はアクション・ゲーム"クラッシュ・ロワイヤル"CMソング。歌詞の"3分間"はゲームのルールから引用されたもので、楽曲自体も3分で終結するだけでなく、その間に各メンバーの個性がフィーチャーされた怒濤の展開が詰め込まれている。これだけのアンサンブルをJ-POPとして成立させるという大胆で鮮やかな手腕、メロディと歌詞の相乗効果が生むセンス、これぞ"ゲス乙女の凄み"だと見せつけられるようでもあった。ポップだが緊迫感が漂うTrack.2、シンセと打ち込みのビートが効いたシックなトラックメーカー的サウンド・アプローチのTrack.3、Spotifyでの投稿を機に世界から注目を集める覆面の日本人アーティストAmPmによるリミックスと、c/wも充実。（沖 さやこ）
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達磨は男性、林檎は女性を示すのだろうか。漢字3文字"両成敗"の次は"達磨"と"林檎"を繋ぎ合わせた漢字4文字のタイトル。アルバム全体で東京を舞台にしたラヴ・ストーリーを様々な角度から照射するような作りで、達磨と林檎の共通点である"赤"を彷彿とさせる言葉を始め、"アルコール"と"酒"や"マンション"と"物件"など異なる曲同士にリンクするワードも多く登場する。情景と心情描写に長けたサウンドスケープはさらに艶やかに、プレイはより繊細でテクニカルに。不可思議なパズルのようなアンサンブルは気品高く、川谷絵音（Vo/Gt）＋4人の女性によるヴォーカル・ワークも効果的だ。その場の匂いまで立ち込めるような生々しさと、洗練された画角と鮮やかな色味の長編映画を観ているような感覚の両方を味わえる。（沖 さやこ）
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前作『魅力がすごいよ』が大きな音楽的進化を遂げたアルバムならば、今作『両成敗』はゲスの極み乙女。が元来持っていた遊び心やユーモアを取り戻した作品とも言える。だがそのユーモアの表現方法は『魅力がすごいよ』で得た方法論。プレイヤーとしてのフレージングのパターンも増えてアンサンブルの強度は増し、耳に残る印象的な言葉を抜群の譜割りで乗せるというシングル3作でも立証されていた彼らの個性を磨き上げた楽曲が揃う。ギター弾き語りを基盤にした曲や余韻の残る歌が印象的な曲など一筋縄ではいかないミディアム・テンポ系の楽曲も充実。それは全17曲という曲数だからできることでもあるが、このボリュームでも中だるみを感じさせず聴き心地の良さもある。彼らの音楽性の集大成でもありながら、新たな工夫も散見する意欲作だ。（沖 さやこ）
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2ndシングルを今年4月にリリースしたばかりのゲスの極み乙女。が早くも3曲入りの3rdシングルを発表。前作も個々のスキル向上やバンドのアレンジ力に驚いたが、今作もそれを凌駕する勢いだ。今作はそれに加えて、ソングライターである川谷絵音の等身大の姿が今までで最も歌詞に投影されている。Track.1は心の内に潜む彼の素直な部分をそのまま音にしたような繊細なメロディと、焦燥感とロマンティックさが混在するバンド・サウンドと合わさり、涙が零れ落ちる瞬間のような美を作り出す。Track.3はシリアスで緊張感のあるギターと鋭いラップが前面に躍り出たスリリングな楽曲。だがサビはトンネルを抜けた瞬間に見える青空のような爽快なポップ感があり、そのユーモア・センスには舌を巻くばかりだ。（沖 さやこ）
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2014年10月にリリースされた『魅力がすごいよ』に続き、バンドの急成長に面食らった。バンドのアンサンブルの強度の上昇はもちろん、各プレイヤーの表現力と音色の拡張が目覚ましい。表題曲は美しいピアノとストリングス、ゴスペル調のコーラスで幕を開けて4人の音が入る瞬間の華やぎ具合は新しい価値観以外の何物でもないのだ。難解で、ある種屈折した展開がこれだけポップに響くのは、プレイヤーのスキルとメロディとサウンドの歯車が噛み合っていることが絶対条件。これをやりこなしてしまう、やはり彼らはとんでもないバンドだ。大きなうねりを見せる流麗なTrack.2、過去曲のリアレンジというよりは別曲とも言えるTrack.3、打ち込みと生ピアノが織りなす幻想的なTrack.4はヴォーカルも新しい。全曲が圧倒的である。（沖 さやこ）
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ゴールデン・タイムに放送された地上波のTV番組で、ゲスの極み乙女。について紹介しているVTRが流れた。そのTVはこう言っていた。"このバンドの最大の魅力は毒っ気の強い歌詞"。世間が評価した"魅力"を磨き続けることを選択する者が多い中、このバンドは更なる高みを求めるために、自身の思う"完璧"なフル・アルバムを作るために、新たな場所へと飛び立った。そしてこの皮肉めいたタイトルを証明し、凌駕する作品を完成させたのだ。等身大の川谷絵音の心情が映し出された歌詞と、初夏のそよ風のように頬を撫でるメロディ、そして4人それぞれの持ち味やキャラクターを爆発させた、それこそロックがもたらす化学反応と衝撃――この作品にはそれらが溢れている。ジャンルを超越した彼らの音楽は、まさしく芸術だ。（沖 さやこ）
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ゲスの極み乙女。というバンドのバズの起こり方は、他者の力を強く感じるものだった。ネットや実際の口コミにより、たちまち彼らの名前はロック・シーンへ拡散。四つ打ちを取り入れたダンス・ビートという"主流"に、ラップ、ジャズやクラシックのテイストを感じさせるピアノの音色、4人のキャラクターなど、主流からの"ズレ"を次々投入した彼らの音楽は間違いなく新感覚だった。そしてバンド3作目となる今作は、ロック・シーンという狭い枠を飛び抜けるポップ・センスが炸裂。緩急と音の隙間を巧みに操るサウンド・メイクも、4人の顔が浮かぶような人間味のあるそれぞれの音色も、シュールでひりついた川谷絵音のラップも、全てに自信とより羽ばたこうとする覚悟が漲る。これからのバズは彼ら自らが起こしていくのだ。（沖 さやこ）
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今年は彼らの名前をよく聞いた。ゲスの極み乙女。最近は日本語のバンド名が増えているとはいえ、"ん？"と一瞬耳を疑うネーミングセンス。しかも、これがindigo la Endのヴォーカルの別ユニットと聞いてもっと驚いた。本作は、前作『ドレスの脱ぎ方』から9ヶ月ぶりの2ndミニ・アルバム。レーベル資料には"ヒップホッププログレバンド"という言葉が書かれているが、正直、このバンドの音楽性はそれだけではちょっと言い表せない。ヒップホップ、プログレ、パンク、ニュー・ウェーヴ、J-POP、もちろん最近の国産ロック的な要素も入っている。様々な音楽的アイデアが、まるで大喜利でもするかのように無邪気な遊び心で噛み砕かれ、編集され、完成度の高いポップスとして再構築される。まさに新世代的なセンスの塊。脱帽です。（天野 史彬）
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なんとも救いようがない名前のバンド“ゲスの極み乙女。”indigo la Endの川谷絵音ことMC.Kを中心に休日課長(Ba)、ちゃんMARI(Key)、ほな・いこか(Dr)で結成されたバンドなのだが、音はindigo la Endのそれとは完全に別物。ファンクやヒップホップなどを通過した硬質なグルーヴと、柔らかなメロディが同居した唯一無二の“ヒップホップ・プログレ”なサウンドに仕上がっている。全パート自由度の高いアプローチを一聴すると好き勝手にぶつけているようにも感じるが、しっかりとまとめあげるセンスに脱帽。踊らせるだけのダンス・ミュージックとも、共有するためだけの作為的なフックに満ちたロックとも一線を画したただただ遊び心に溢れた最高に“ゲス”な作品。 （伊藤 啓太）
